15 октября 2014 года исполнилось 200 лет со дня рождения
Михаила Юрьевича Лермонтова (1814-1841).
Гениальная проза, поэзия и драматургия Михаила Юрьевича Лермонтова оказала глубокое влияние на развитие русской литературы, изобразительного, музыкального и театрального искусства. Творчество Лермонтова неоднократно вдохновляло и мастеров отечественного балета.
В течение XX века на музыку М.Балакирева, Б. Асафьева, В.Дешевого, Л.Лапутина, Ц.Цинцадзе и А.Баланчивадзе на балетной сцене были поставлены лермонтовская «Тамара» (1912), «Ашик-Кериб» (1940), «Бэла» (1941), «Маскарад» (1956), «Демон» (1961), и «Мцыри» (1964).
«ТАМАР»
Балетная лермонтовиана началась в 1912 году с одноактного балета «Тамар», поставленного выдающимся русским хореографом Михаилом Фокиным по мотивам одноименной романтической баллады поэта. Премьера балета состоялась 20 марта 1912 года на сцене парижского тетра «Шатле» во время одного из знаменитых «Русских сезонов», организованных Сергеем Дягилевым за границей начиная с 1907 года. Балетными «Русские сезоны стали в 1909 году, ознаменовав собой подлинный триумф отечественного хореографического искусства. Западноевропейский балет в начале XX столетия переживал глубокий кризис. Русские спектакли, в которых органично соединялись прекрасная музыка, красочное оформление, новаторская хореография и виртуозное мастерство танцовщиков, покорили парижских зрителей. О русском балете восторженно писали выдающиеся деятели зарубежного искусства: Клод Дебюсси, Морис Равель, Жан Кокто, Пабло Пикассо, которые впоследствии плодотворно сотрудничали с русскими балетными труппами.
Особенно нравились западным зрителям постановки на сюжеты русских фольклорных сказок и народного ярмарочного театра: «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911). Но не меньше восхищали публику балеты на ориентальные, восточные темы: «Половецкие пляски» (1909), «Шехеразада» (1910). Музыку к первым двум балетам написал в то время никому еще не известный молодой композитор Игорь Стравинский. А в «Половецких плясках» и «Шехеразаде» Фокин использовал музыку известных корифеев «Могучей кучки» Александра Бородина и Николая Римского-Корсакова.
В 1912 году хореограф вновь обратился к творческому наследию «Могучей кучки». На этот раз его выбор остановился на подлинном шедевре русского музыкального ориентализма – симфонической поэме для оркестра «Тамара» Милия Балакирева, в которой композитор ярко воссоздал образы баллады Лермонтова.
После парижской премьеры балета «Тамар» в 1912 году критики единодушно отличали уникальное созвучие сюжета, музыки и хореографии спектакля. Эта гармония тем более замечательна, что со времени создания баллады Лермонтовым и до завершения работы Балакирева над симфонической поэмой «Тамара» прошло более сорока лет, еще три десятилетия отделяли шедевр Балакирева от первой постановки балета «Тамар».
«Тамара» - одна из последних и лучших романтических баллад Лермонтова – была написана в 1841 году. В балладе использовалась широко бытовавшие на Кавказе фольклорные сказания, предания и легенды. Согласно одной из таких легенд в Дарьяльском ущелье жила царица Дарья, приказывавшая бросать в Терек возлюбленных, которыми была недовольна. Согласно народным преданиям, имя этой царицы и дало имя Дарьялу, где проходит действие баллады Лермонтова. Однако своей героине, прекрасной, но жестокой и коварной царице-обольстительнице, Лермонтов дал одно из самых красивых и распространенных в Грузии имен – Тамара.
Царственная жрица любви, Тамара, считает дарованную ей ночь наслаждений высшей и неповторимой ценностью, единственной платой за которую может быть только жизнь Путника. На рассвете, после ночного пиршества «Свадьбы-похорон» смерть неминуемо настигала ее возлюбленных.
Темы обманчивости жестокой красоты и губительной силы чувственной любви были очень близки Фокину, особенно в интерпретации Лермонтова — одного из самых любимых поэтов хореографа.
Примечательно, что после первого лермонтовского балета Фокин еще дважды обращался к творчеству поэта. В 1913 году в Берлине на музыку симфонической картины для большого оркестра «Три пальмы» Фокин поставил спектакль «Семь дочерей короля джиннов» с Анной Павловой в главной роли.
А в 1915 году по мотивам лермонтовского стихотворения «Сон», начинающегося словами «В полдневный жар, в долине Дагестана» на музыку Михаила Глинки «Вальс-фантазия» сочинил хореографическую миниатюру для Тамары Карсавиной. Хореографическая миниатюра «Сон» была показана 10 января 1915 года в Мариинском театре на торжественном вечере, устроенном в честь М.Ю.Лермонтова.
Лермонтов был любимым поэтом и главы «Могучей кучки» Милия Балакирева. К творчеству поэта композитор возвращался на протяжении всей жизни. Летом 1862 года, во время своей первой поездки на Кавказ, М.Балакирев писал В.Стасову из Пятигорска: «…дышу Лермонтовым. Перечитавши еще раз все его вещи, я должен сказать, что Лермонтов из всего русского сильнее на меня действует. Мы совпадаем во многом, много есть струн, которые Лермонтов затрагивает, которые отзываются и во мне».
